Yeye Nhật Hạ: “Tôi từng tự ti về ngoại hình lẫn nhan sắc"

Tôi có một may mắn là không cần phải casting, lần đầu tiên tôi được nhận vai là vào tháng 4/2021, thời gian dịch bệnh đang bùng phát rất lớn, Sài Gòn đang thực hiện giãn cách xã hội. Sau khi bình thường hóa trở lại, tôi quên mất mình đã nhận lời tham gia bộ phim này vì nghỉ dịch khá lâu, lúc đó tôi đã đồng ý dự án Màu Cát của đạo diễn Nhâm Minh Hiền.

Ekip đã thông báo lại dàn cast có sự góp mặt của anh Quang Tuấn và đạo diễn Minh Múm, đây là 2 người anh khá thân thiết với tôi trong công việc. Hơn hết, khi biết dự án được thực hiện bởi Đài Truyền hình Vĩnh Long tôi càng mong muốn tham gia vì trước đó chưa có cơ hội. Nhưng ngặt một nỗi, trong Màu Cát và cả Rồi 30 Năm Sau, tôi đều thủ vai chính. Mấy anh chị lớn mới bảo làm diễn viên có thời có thuở nên tôi cũng nhận một lần 2 phim luôn (Cười).

Mọi người trong đoàn cũng biết lịch của tôi rất dày nên anh Minh Múm có giỡn với tôi rằng “Em bận lắm đúng không Hạ, vậy thôi để anh đổi diễn viên” (Cười). Lúc đó tôi đã đọc kịch bản rồi, cũng xách thêm 2 vali quần áo và phụ kiện để mà định trang. Nên tôi mới trả lời “Không, em đi được, anh cứ sắp lịch cho em đi”.

Sau đó tôi ra định trang nhân vật thì mọi người mới thấy sự nghiêm túc và có sự tìm hiểu kỹ lưỡng. Sài Gòn những năm 60, tiểu thư nhà giàu sẽ thường chọn những trang phục khác với phim xưa ở dưới quê. Một cuộc hội thoại vui giữa tôi và anh Minh Múm:
 
- "Nhật Hạ có sự chuẩn bị chỉn chu như vậy làm sao tôi đổi vai được đây?"
- "Nếu anh đổi vai, em sẽ tìm bạn diễn viên thủ vai này để pass lại số trang phục mà em đã chuẩn bị. Trước khi ký hợp đồng, em đã tìm hiểu và chuẩn bị phụ trang một cách đầy đủ rồi." (Cười).

Dù đã thông báo cho cả 2 đoàn phim cùng biết lịch trình của mình, tuy nhiên tôi vẫn rất lo vì cả 2 vai diễn đều rất nặng. Song, một điều rất may mắn là có nhiều sự thay đổi về thời gian để đoàn phim Rồi 30 Năm Sau thực hiện công tác chuẩn bị như: tìm bối cảnh quay, tìm đạo cụ,...

Vì là phim xưa nên gặp nhiều khó khăn hơn so với các bộ phim bình thường. Do đó, phim delay (trì hoãn) từ cuối năm 2021 đến tận tháng 4 năm nay thì các cảnh của tôi mới bắt đầu. Lúc này, dự án Màu Cát cũng đã bước vào giai đoạn gần cuối nên tôi chỉ kẹt lịch những ngày cuối, tôi phải di chuyển từ Bình Thuận về Sài Gòn và ngược lại để đáp ứng việc ghi hình của 2 phim.

Trước đó, tôi không dám dự đoán hay đặt kỳ vọng gì quá nhiều về sự bùng nổ của phim. Với mỗi vai diễn, tôi luôn có tiêu chí phải sống hết mình với nó và mình được cái gì là do Tổ cho, mình không dám tính trước và mưu cầu gì cả. Tôi chỉ biết phải luôn cố gắng hết mình cho từng cơ hội có được, dù đó là cơ hội nhỏ nhất đi chăng nữa.

Rồi 30 Năm Sau đứng top thì bản thân tôi rất hạnh phúc và cảm thấy may mắn khi được làm việc chung cùng với các anh chị lớn, những người bảo chứng cho rating phim truyền hình Việt như anh Trương Minh Quốc Thái, chị Thanh Trúc, anh Quang Tuấn,... Khi được hợp tác cùng, tôi cảm thấy tự tin và học hỏi được nhiều kinh nghiệm diễn xuất.

Bên cạnh đó, sự thành công của phim cũng giúp tôi gặt hái được thành quả để đáp lại cho những cố gắng của mình và cả ekip. Sự đầu tư, nghiên cứu cho từng giai đoạn của nhân vật Ngọc Hân trở nên đáng giá.

Tôi quan tâm đến nhân vật của mình nhiều hơn, tôi đang đi tìm một chỗ đứng trong lĩnh vực phim truyền hình. Tôi không có quá nhiều sự lựa chọn để khắt khe nên khi nhận được một kịch bản, tôi sẽ xem thử vai diễn có bị quá trùng lặp so với các vai diễn trước đây hay nhân vật đó có đủ đất diễn để thể hiện khả năng của mình hay không thì tôi sẽ nhận.

Vì phim đang nhận được tình cảm rất lớn từ người hâm mộ nên vai diễn Ngọc Hân cũng nhận về nhiều ý kiến khác nhau. Có quan điểm cho rằng Ngọc Hân dễ thương, chạm được đến cảm xúc người xem song cũng có ý kiến cho rằng tại sao nhân vật này lại cố chấp và lố lăng đến vậy.

Đây cũng là suy nghĩ đầu tiên khi tôi tiếp cận nhân vật này thông qua kịch bản, khi tôi đọc nhân vật này qua giấy, tôi tự cảm nhận rằng tại sao lại có một cô bé vô công rỗi nghề, suốt ngày chỉ biết chạy theo chàng trai kia, đôi khi vô tư đến mức vô duyên. Đồng thời nhân vật này cũng rất cố chấp và luôn chiều cảm xúc của bản thân, đã muốn gì thì phải làm cho được mặc kệ những người xung quanh.

Tôi đã hỏi đạo diễn Minh Múm rằng “nhân vật này có bị quá vô duyên không?” thì anh trả lời rằng: “Nhân vật này buộc phải vô tư và nhìn cuộc đời toàn màu hồng như vậy thì khi rơi xuống bi kịch của chính bản thân thì mới mang lại sự lột xác cho nhân vật cũng như cách diễn xuất của diễn viên”.

Về mặt diễn xuất, trước những lời khen chê khác nhau tôi đều nhìn nhận. Tôi đã thể hiện vai diễn Ngọc Hân thành công như mong đợi nên mới có những ý kiến trái chiều về tính cách của nhân vật này. Dù được khen sẽ rất vui nhưng tôi cũng bị ảnh hưởng bởi những lời chê, may mắn ở Rồi 30 Năm Sau tôi nhận nhiều tín hiệu tích cực hơn.

Nhìn bề ngoài có một điểm giống duy nhất là nói nhiều, tôi cũng là một người hoạt bác chỉ có là không vô tư đến nỗi vô duyên như Ngọc Hân. Bên cạnh đó, có một điều tôi cũng cần học hỏi từ nhân vật này là dám yêu và dám đấu tranh hết mình vì những gì mình thích một cách rất là quyết liệt. Đó là sự thể hiện rất rõ rệt cho việc dám yêu và dám đối đầu của tuổi trẻ.

Thật ra vai diễn này khó nhất ở ngay tính cách vô tư, mọi người thường nghĩ những nhân vật gai góc, sâu sắc, tâm lý nặng thì mới là khó diễn nhưng mà không phải. Mỗi nhân vật căn bản đều có tình huống, tính cách để người diễn viên thể hiện sự đấu tranh, cảm xúc.

Ở những vai diễn như Ngọc Hân, với thời lượng 41 tập nhưng ở 35 tập đầu hầu như không có bất kỳ cao trào nào hết, việc không có gì để diễn cũng là một thử thách. Để xây dựng được sự hồn nhiên của nhân vật, tôi đã phải tự thuyết phục bản thân tin vào vai diễn này.

Tôi với anh Tuấn đã hợp tác với nhau nhiều lần trước đó, đã từng vào vai anh em, cặp đôi,... Tôi cảm thấy may mắn bởi anh Tuấn là đàn anh đi trước nên ảnh sẽ biết cách nương theo mình, ví dụ bản thân mình ngại nhưng ảnh thì không. Đến những phân đoạn tình cảm  thì anh Tuấn sẽ pha trò để mình thoải mái hơn, tạo cảm giác đây là một người anh lớn trong nghề nên sẽ giúp mình vượt qua cảm giác ngại ngùng.

Về việc thực hiện các phân cảnh tôi nghĩ cần có sự chủ động từ 2 phía. Trước khi ghi hình, tôi có trao đổi với anh Tuấn về những hành động, lời thoại mình muốn thực hiện và nhận được sự hỗ trợ từ anh, đó là sự thoải mái của 2 anh em.

Tôi và anh Tuấn thì cũng thân, những hôm quay khuya, tôi thường cho anh đi ké xe về, 2 anh em cũng chia sẻ với nhau nhiều về phim ảnh. Có một kỷ niệm vui giữa tôi và anh Tuấn ở giai đoạn lịch trình tôi dày đặc đó là vì quá buồn ngủ nên tôi đã lái xe trái làn khiến anh hét toáng lên, từ đó mỗi khi quay khuya về, anh Tuấn đều quá giang để làm trò cho tôi tỉnh ngủ. Anh Tuấn và mọi người đều rất tinh tế trong mọi hành động.

Tôi áp lực lắm, khi mấy anh chị diễn thì rất tập trung, không cho phép tôi sai thoại luôn. Bản thân khi được làm việc với các anh chị trong môi trường như vậy thì phải đua theo để làm sao mình không làm phiền mọi người. Tôi không cho phép việc sai thoại hay để các anh chị khỏi mất thời gian quay lại, tôi đã phải học thuộc thoại rất kỹ.

Có một may mắn là kỹ năng của tôi cũng tốt, tôi được tiếp xúc nghệ thuật khi còn khá nhỏ nên cũng không bị quá khớp. Trong hậu trường rất vui, mọi người cũng rất thoải mái và vui vẻ với nhau.

Bắt đầu từ lúc phát hiện Duy Long là anh trai, từ giai đoạn này trở về sau, có rất nhiều sự thay đổi về tâm lý: phát hiện về thân thế, sự thật về người mà mình hay gọi là ba, hận thù và bị Duy Long thao túng tâm lý,... Nguyên cả trường đoạn này đều rất kinh khủng đối với tôi.

Kinh khủng nhất là phân cảnh tôi mang bằng chứng về nhà và đối chất với ba mẹ mình. Cảnh quay này thoại rất dài tận 10 trang giấy A4, chỉ quay thu tiếng trực tiếp và không ai nhắc thoại nên buộc phải tự nhớ. Tôi, anh Quang Tuấn, chị Thanh Trúc và anh Trương Minh Quốc Thái rất tập trung cảnh đó luôn và phải khóc rất nhiều.

Cảnh cận tôi cũng khóc, cảnh trung tôi cũng khóc, cảnh toàn tôi cũng khóc, thậm chí quay cận người ta mình diễn mồi cũng phải khóc. Khóc liên tục đến nỗi mắt sưng hết cả lên, chỉ có mỗi anh Thái là không phải khóc ở cảnh đó thôi bởi vì ảnh đóng vai ác. 

Đây vừa là lợi thế vừa là khó khăn đối với tôi. Lợi thế vì khi người ta nhắc đến Yeye Nhật Hạ thì sẽ nhớ đến mình là ai. Trước đây, khoảng tầm 7, 8 năm về trước khi Gia Đình Phép Thuật vừa kết thúc thì tôi thấy rất vui vì cảm thấy mình đang có một nền tảng tốt. Tuy nhiên, ở thời gian nghỉ làm phim 4,5 năm và bắt đầu quay lại thì cảm thấy buồn vì bao nhiêu năm trôi qua mình vẫn không có một sản phẩm gì mới để khán giả nhớ đến nhiều hơn, đó là áp lực rất lớn. 

Cho đến thời điểm hiện tại thì tôi cảm thấy vui nhiều hơn, sau Yêu Trong Đau Thương, Bánh Mì Ông Màu, Kiếm Chồng Cho Mẹ Chồng và Rồi 30 Năm Sau thì tôi cảm nhận khán giả đang có cái nhìn mới hơn về bản thân mình. Tôi cảm thấy bốn chữ “thần tượng tuổi thơ” khiến tôi vui và không còn đè nặng như ngày xưa nữa. Tôi đang có những sản phẩm mới và khán giả vẫn đang yêu thương mình, tảng đá lớn trong lòng cũng dần được gỡ bỏ.

Mọi thứ vẫn đang rất tốt, ngay cả cái tên Yeye Nhật Hạ cũng có lý do. Nhiều người hay bảo sao không đổi thành Nhật Hạ khi giờ cũng lớn rồi. Tôi nghĩ là báo chí cũng thường gọi tôi với tên gọi đó, khán giả cũng biết đến như một thói quen. Việc tôi giữ cái tên đó để nhắc nhở đây là cột mốc quan trọng trong sự nghiệp, đồng thời cũng là dấu ấn mình cần phải vượt qua để khi nghe đến Yeye, “thần tượng tuổi thơ” thì không còn cảm thấy khó chịu nữa.

Đó là gia đình, nơi đã hỗ trợ tinh thần cho tôi nhiều nhất. Tuy nhiên tôi cảm thấy rằng tại sao những khó khăn, áp lực ngoài kia lại mang về nhà nên tôi không muốn. Tôi có một tâm niệm khi đứng trước cửa nhà phải gạt bỏ những tiêu cực để vui vẻ bước vào nhà. Ai cũng có những áp lực riêng nên mình phải cố gắng tự vượt qua và tìm kiếm những cơ hội khác.

Tôi vẫn đang học cách để cân bằng và học chấp nhận một phần thiếu sót. Tôi đã dành hoàn toàn 4 năm của mình cho gia đình và không đi làm. Tôi đã thực sự vui vẻ với khoảng thời gian này và tạo được sự gắn kết với gia đình, đặc biệt là giữa con và tôi.

Làm phim sẽ có giai đoạn rất bận, lúc mình về cả nhà đã ngủ và lúc mình đi cả nhà chưa thức. Tuy nhiên, khi xong một phim thì sẽ có giai đoạn nghỉ tầm 1-2 tháng, chẳng hạn như Rồi 30 Năm Sau kết thúc đến giờ thì tôi nghỉ liền 3 tháng trời, chỉ mới bắt đầu đi phim mới gần đây. Khoảng thời gian được nghỉ đó, tôi dùng để bù đắp cho gia đình, đây cũng là một cái hay trong công việc của mình.

Phim nào của mẹ, con cũng coi hết. Khi lớn lớn một chút thì tôi có cho con xem Gia Đình Phép Thuật, xem xong thì đi đâu cũng gọi là “phù thủy Yeye”. Trong một chuyến đi chơi, có khán giả nhận ra tôi và hỏi có phải đây là Nhật Hạ không? Con tôi mới nói rất lớn ở nơi đông người rằng “Sao ai cũng nhận ra mà không xin chụp hình với mẹ vậy?” (Cười). Tôi vừa thấy vui vừa thấy ngại.

Trong một show được quay vào mùa dịch, có câu hỏi phỏng vấn “Tại sao bạn có tên Yeye Nhật Hạ” thì con tôi mới la lớn lên rằng “tại vì mẹ đóng vai phù thủy Yeye”. Khi con đi ra đường thấy vật dụng gì liên quan đến phù thủy đều gọi đó là Yeye.

Ở một phim khác, Yêu Trong Đau Thương tôi thủ vai cô ca sĩ phòng trà bị người ta chà đạp, hành hạ. Con tôi sợ lắm, không dám xem phim đó vì cho rằng tôi tội nghiệp, bị ăn hiếp nên mới trở nên ác. Còn trong Rồi 30 Năm Sau thì con tôi suốt ngày chọc rằng “Bé Hân, anh Long kiếm kìa” (Cười). 

Diễn viên nào cũng muốn bản thân mình bứt phá ở những lĩnh vực, dự án tốt hơn. Tôi nghĩ để có đóng phim điện ảnh hay không thì còn dựa vào cái duyên nữa. Ở mảng truyền hình, tôi được học hỏi rất nhiều về mặt tâm lý nhân vật, làm sao để giữ chân khán giả ở trước màn ảnh nhỏ suốt 30-40 tập phim chứ không phải chứ không phải 90-120 phút phim là một điều rất khó.

Tôi đang học hỏi được nhiều thứ nên vẫn đang cố gắng để hoàn thiện nhiều nhất ở lĩnh vực này. Biết đâu năm sau hay lúc nào đó tôi thay đổi và xuất hiện trên màn ảnh rộng. Tôi cũng khao khát để có được một vai diễn điện ảnh nhưng tôi tự ti về ngoại hình của mình, tôi luôn nghĩ với ngoại hình và nhan sắc này rất khó để có được một vai diễn màn ảnh rộng. Tôi vẫn đang tập để thay đổi điều đó, đến lúc tôi tự tin hơn thì sẽ chủ động đi casting.